Dibujo en el Aire

Coisas de Cabeceira, Sevilha

2020-09-13T08:41:00.000-07:00

Diversas coisas se alinham na memória
numa prateleira com o rótulo: Sevilha.
Coisas, se na origem apenas expressões
de ciganos dali; mas claras e concisas
a um ponto de se considerarem em coisas,
bem concretas, em suas formas nítidas.

Algumas delas, e fora as já contadas:
não esparramarse, fazer na dose certa;
por derecho, fazer qualquer quefazer,
e o do ser, com a incorrupção da reta;
con nervio, dar a tensão ao que se faz
da corda de arco e a retensão da seta;
pies claros, qualidade de quem dança,
se bem pontuada a linguagem da perna.
(Coisas de cabeceira somam:exponerse,
fazer no extremo, onde o risco começa.)

A Educação pela Pedra, 1962/1965
João Cabral de Melo Neto

Maquiagem Flamenca - SIMOF 2012

2012-02-07T04:22:00.000-08:00

Super-ultra resistente, maquiagem para passarela que serve bem para o palco.

No tablao, faz o contorno do rosto 'sumido', porfa!

Fica tudo muito resistent e porque olhos e boca são feitos a base de lápis, que é mais 'seco'.

Passos:

fazer a pele: limpa, hidrata, protetor solar, primer, base, corretivo,pó translúcido.

dica 'seca': base de alta cobertura (base +corretivo), se precisa menos, dilui com água.
dica 'cola': usar uma mistura de água e glicerina (3:1), se não tem primer e aplica junto com a base
dica 'fofa': pó translúcido =branco. Serve para qualquer tom de pele e ninguém fica com cara de boneco do museu de cera.

O video pula essa parte de fazer a pele, super importante para que a maquiagem dure muuuuuiiiiiiiiiiiiiitoooooooooooooo.

O vídeo começa com iluminador nas têmporas (a-do-rei!), e o contorno de TODO o olho (uau! Essa nega é mesmo bamba!) e segue em frente.

Inspire-se, ou pode copiar tudo que é sucesso.

2012-01-19T10:51:00.001-08:00

+ Israel Galván

2012-01-13T15:09:00.001-08:00

+ Rocio Molina

2012-01-13T15:04:00.000-08:00

Metrônomo de japonês

2012-01-13T15:03:00.000-08:00

Coisa de doido, tem os acentos do compás!

Olha a Rocio brincando com ele, por Tangos:

2012-01-05T13:27:00.001-08:00

2012-01-01T13:44:00.001-08:00

La Serena

2011-12-27T16:37:00.001-08:00

Amo Klauss

2011-11-23T04:49:00.001-08:00

Quando soltamos nosso corpo — o que não significa despencar — , o movimento que executamos flui livremente, obedecendo a uma forma de organização natural, a uma linguagem gestual que, de algum modo, já constitui parte de nossa dinâmica e está em harmonia com nossa capacidade anatômica e funcional, com nossa capacidade de movimento.

Em contrapartida, as situações sociais e culturais influenciam muito o comportamento gestual e postural que adotamos. Por exemplo, as sociedades polinésia, havaiana e taitiana, célebres pela liberdade de costumes, produzem naqueles povos posturas e movimentos flexíveis e redondos, denotando o grau de liberdade que aquelas pessoas desfrutam. Já uma sociedade guerreira, de caçadores, como a de certas tribos africanas, produz posturas e movimentos fortes, intensos, de grande concentração e conteúdo rítmico.

As técnicas excessivamente formais, que desconsideram esses fatos, quase sempre caem no vazio, no limite dos gestos artificiais e desprovidos de emoção. Nesse caso, os movimentos são confusos e pouco objetivos, e o que se apresenta como emoção são apenas máscaras, artifícios tecnicamente produzidos, sem qualquer relação com um impulso vital. O que essas técnicas ignoram é a própria vitalidade do movimento.

A Dança, Klauss Vianna, páginas 113 e114.

La Guajira

2011-11-22T09:38:00.001-08:00

La Guajira

Aromas de Andalucia - Raies Dança Teatro

2011-11-21T17:06:00.001-08:00

Guajiras

2011-11-11T07:41:00.001-08:00

Abanico Mágico

2011-11-11T05:32:00.001-08:00

La Tania Flamenco School Ensemble, 05/12/2009.

La Casa

2011-11-10T15:05:00.001-08:00

"La casa", Israel Galván/Pedro G. Romero/Aleix Gallardet (2006) from reinadafrica on Vimeo.

Flamenco no Globo Reporter

2011-11-04T06:38:00.001-07:00

+ Aqui.

Flamenco Festival no Starte e na Globo News

2011-11-04T06:37:00.001-07:00

Flamenco,Flamenco

2011-10-25T07:22:00.000-07:00

Hi, gentem, foi pro beleléu...Quem viu, viu, quem marcou touca chora agora!

O que é isso, Israel?

2011-10-20T07:10:00.000-07:00

O que é o Israel Galván no palco?

Em 'La Edad de Oro', ele mescla o trabalho de pesquisa da linguagem corporal flamenca da chamada idade de ouro do Flamenco (1950-1960) com a pesquisa de movimento+percussão+vocalizações dele, e vemos surgir o inesperado de mãos dadas com o histórico.

A captação sonora foi perfeita, não escapou nenhum barulhinho.

E o que é Israel no palco?

Ele é muito flexível,sapateia feito um doido, pula, salta e quando acaba, respira como se nada fosse.
Não vi Israel 'puxar' o ar uma vezinha sequer, Israel não fica ofegante como é habitua ver um(a )bailaor(a) fazer depois de uma letra sapateada com intensidade. Apenas o suor que brota anuncia o esforço.

Quando parado, Israel não denuncia como 'marca o compás', ele fica ali, sentado ou em pé, imóvel.

Quando sapateia completamente sozinho, sem palmas ou guitarra,o compás está ali, o cara sustenta o compás como se tudo naquele momento, inclusive o passar do tempo, fosse dele.
Israel não 'sobra', Israel não' falta'.

Vida longa, Israel!

+ Israel no Flamenco Brasil
Crítica de Jean-Michel Coëffeur para LA NOUVELLE RÉPUBLIQUE - 01/02/2009
Resenha crítica de Silvia Canarin do espetáculo de Israel Galván 'La Edad de Oro', em 18/10, durante o Festival Flamenco para o site Jerez Jondo de Jerez de la Frontera.

La Tati

2011-10-08T19:53:00.000-07:00

2011-09-27T07:41:00.001-07:00

Juanito Valderrama - Guajira

2011-09-21T08:14:00.000-07:00

Marilyn Mafra: Flamencópolis

2011-09-21T06:01:00.000-07:00

Marilyn Mafra: Flamencópolis: O grande maestro e flamencólogo Faustino Núñez desenhou essa web, poderosa demais para estudar a geografia dos cantes, o sistema musical ...

Vestidos para bailar

2011-09-20T16:25:00.000-07:00

Vestidos para bailar

2011-09-17T13:35:00.000-07:00

2011-09-13T08:35:00.001-07:00

Duos bailes alegres para Personas tristes

2011-08-26T15:56:00.000-07:00

2011-08-07T19:40:00.000-07:00

Duende - Renata Domagalska

Dramaturgia - Renata Domagalska

Flamenco no Memorial da América Latina

2011-08-07T16:32:00.000-07:00

On your shoes

2011-08-05T14:24:00.000-07:00

Duas em Uma

2011-08-05T13:59:00.000-07:00

Tórtola Valencia por Isabel Bayón

+ Tórtola:
Wikipédia
Vera Mahsati
Shaide Halim

Lluvia em gotas

2011-07-27T10:26:00.000-07:00

Cantes de Ida y Vuelta

2011-07-27T09:38:00.001-07:00

Curso Progressivo - Compreende el Flamenco

2011-07-27T09:24:00.000-07:00

Tudo aqui

Contemporâneos

2011-07-22T15:45:00.000-07:00

+ Aqui.
+ Aqui.

+++ Aqui.

Nacho Arimany & Rafaela Carrasco

2011-07-11T06:59:00.003-07:00

Pocket Carmen em Salto (2010.08.20)

2011-05-27T14:16:00.000-07:00

Deborah Nefussi de vestido liso e abanico.
Ela também participou da Carmen dirigida pela Carla Camurati em 2001.

FlamenCura

2011-05-27T08:09:00.000-07:00

Abre a cabeça
desloca a mente do lugar comum
descondiciona o cérebro
coordena o corpo.

Observa tudo
observa o Todo.

Corporifica.

Poesia Potiguar

Bailes alegres para personas tristes

2011-05-21T18:17:00.000-07:00

Belén aparece usando um fan veil, que é costuma ser usado no tribal (aos pares).

Mudando o foco, mas continuando no assunto baile, olha um jeito de incorporar o fan veil na sevillana: fica uma coisa abanico+mantón.

Flap?

2011-05-20T15:00:00.000-07:00

Flap = Flamenco! + Tap (Sapateado Americano).
'Duelo'

O Fabuloso Destino de Amélie Poulain : Andaluzia

2011-04-27T17:12:00.000-07:00

2011-04-27T14:24:00.000-07:00

La Noche y el Dia

2011-04-22T16:17:00.000-07:00

FlamencoTV

Metrônomo

2011-04-22T16:03:00.001-07:00

Metrônomo, japonesas e um professor de saia

Rocio Molina

2011-04-22T15:59:00.000-07:00

2011-04-20T16:38:00.001-07:00

Flamenco, Flamenco

2011-04-01T14:05:00.000-07:00

'Flamenco, Flamenco', de Carlos Saura.

FiImografia de Carlos Saura

Flamenco em Salto - "Bailaoras"

2011-03-23T07:05:00.000-07:00

Salto

03 de abril de 2011

Data: 03 de abril de 2011
Horário: 20 horas
Local: Sala Palma de Ouro
R Prudente de Moraes, 580
centro de Salto

Os ingressos custam R$10,00,
tem venda antecipada de 3ª a domingo das 15h00 às 21h00 no local.
Os lugares são marcados.

Mais informações: (15) 4141-1838 e 9788-8898

Pois é, camarão que dorme a onda leva.

Taí, Salto tem espetáculo de Flamenco e Indaiatuba, não tem.

Aliás, em Indaiatuba, só tem uma=1 opção de curso de Flamenco atualmente, e até a presente data, nenhum= zero=0 espetáculo dedicado ao Flamenco foi apresentado por aqui.

Amplia o olhar, Indaiatuba.

Veja a matéria de divulgação.

Feira Flamenca 2011

2011-03-19T10:49:00.000-07:00

São Paulo - 30/04 e 01/05

La Talegona

La China - São Paulo - 09/05 a14/05

2011-03-08T14:56:00.001-08:00

2011-02-12T10:17:00.000-08:00

Tudo aqui

Epifanise-se

2011-01-06T13:54:00.000-08:00

Guajira= - cangaceirinha + Maria Bonitinha

2010-12-25T13:58:00.000-08:00

es Guajira

+ Guajira

Entrañas

2010-12-16T02:46:00.000-08:00

2010-12-06T16:27:00.000-08:00

2010-11-30T11:38:00.000-08:00

2010-11-28T11:32:00.001-08:00

Lição de Casa

Coisa bem muiézinha

2010-11-28T09:59:00.000-08:00

Aqui em Indaiatuba faz muito calor.
Affffff!!!!!!!!!!!!!!

Ontem, me apresentei na Sala Acrísio de Camargo, no CIAIEI, onde os camarins não tem ar condicionado.
Resultado: a chance de ficar com a cara derretida era alta.
Resolvi apostar num primer 'caseiro' que dá para usar no rosto todo, inclusive nas pálpebras, que já tinha testado antes num dia de calor, mas não no palco.

Usei o primer 1 parte de glicerina+ 2 ou 3 partes de água filtrada (ou similar): usei 2 partes porque não cabia mais água no meu potinho...Tsc, quanto menos água, mais 'cola' o pigmento da maquilagem, mas eu não gosto de usar a glicerina pura.
Foi show de bola, deu pra suar bastante, a cara não caiu, não virei urso panda (o olho preto não borrou nadica).
Eu uso corretivo colorido (lilás para os tons café e verde para os vermelhos),
e um corretivo+base+pó em bastão,
passei o primer com pincel língua de 'gatão' (língua de gato 'grande', para aplicar e espalhar base),
os corretivos são tipo lápis, passei em cima de onde precisava (lilás para as olheiras que andam enooooorrrrrmes),
uniformizei com o 'gatão',
passei os corretivos+base+pó em bastão (dois tons, um mais escuro para afinar o rosto) com o pincel 'gatão',
nuvem de pó por cima e fim.

Nunca tive de usar tão pouco dos corretivos para obter uma excelente cobertura.
Ficou tudo super bem espalhado e uniforme, sem 'listras',per-fei-to, firme.
E foi super fácil de remover, quando acabou a função.

Flamenco Instantâneo

2010-11-03T14:38:00.000-07:00

Sempre brinquei com a possibilidade de um pó de pirlimpimpim para dançar por Sevillanas: era só jogar uma pitadinha na cabeça da pessoa e dar uma giradinha e pronto.

Antônio el Pipa faz 'a mágica' por bulerias

Fandangos de Huelva

2010-11-02T16:30:00.000-07:00

Fandangos de Huelva, cante e baile.

Tangos

2010-11-01T14:20:00.000-07:00

Para observar:

cada uma com seu modelito (com cores em comum), seu braceio, seu jeito na coreô; tem até as meninas que dançam sorrindo e as que dançam depois de chupar muito limão (pô, genteemmm, é Tangos!)
cabelo solto é 'pobrema'.

Adorei os flecos/a franja de garrote, coleira.

A Compás - O Fandango

2010-10-31T15:43:00.000-07:00

A Compás - O Fandango

A propósito de uma música que quero partilhar convosco, inicio aqui um conjunto de histórias que terão como tema o Flamenco, apresentado não na perspectiva do vivido, mas da didáctica: o que tenho aprendido eu sobre o Flamenco?

A origem… O que distingue os palos - porque é isto uma Rumba e aquilo uma Bulería… O traje, os adereços… O cante, o baile, o toque… Ayayayyyyy…

Pois é! É um mundo fascinante, mas muito difícil… Quanto mais leio sobre o assunto, mais baralhada ando. Mas vou escrever na mesma. Quem sabe um dia destes um Sábio desta arte não leia as minhas histórias e resolva dar-me uma ajudinha? ;)

Em Fevereiro deste ano, as Araquerar rumaram à Capital para fazer uma workshop com “El Maleno” (baile), “El Pulga” (toque) e Joaquín Moreno (cante), na Pró.Dança. Duas tardes a bater palmas, porque fazia parte da aprendizagem, e porque eles mereciam, claro!

No final daquele fim-de-semana, não sabia fazer a pequena coreografia que nos ensinaram (ainda hoje não sei…), não sabia “descansar” a preparar “a subida” para o “remate”, como o Maleno… Mas uma coisa vos garanto que aprendi: “En el Flamenco, lo más importante es lo compás!”, que nos disse o Pulga logo no início.

Os diferentes estilos tradicionais do cante flamenco designam-se como “palos”, que são classificados de acordo com o seu compasso rítmico, a sua jondura (intensidade), o seu carácter festivo ou sério, a sua origem geográfica, os temas do cante…

O compasso é uma unidade, frase rítmica, com acentos específicos. Certo? Ora isto significa que, por exemplo, no Tango, que foi o que aprendi e por isso é mais fácil explicar, falamos de um compasso de 4 tempos, onde os tempos mais fortes – acentos - são o primeiro e o terceiro. A frase rítmica completa é de oito tempos e as palmas podem acentuar tempos diferentes ou em contratempo… Mas isso, fica para outro dia… Ufa! Agora vou descansar um bocadinho… Como o Maleno… Agarrada à bengala, a sapatear até ao desespero (meu, claro!, que ele parecia-me bem…).

Os palos organizam-se em compassos de 3, 4 e 12 tempos. E em função dos critérios atrás apresentados, organizam-se em famílias. Hoje vou escrever sobre essa grande família que são OS FANDANGOS. A origem do Fandango é curiosa porque não surge com o Flamenco, mas aparece na História como um baile popular, expressão do Folclore da Península Ibérica, que terá sido “aflamencado”.

Existem referências a uma forma de baile, com semelhanças com o Fandango, já na Grécia Antiga e Império Romano, onde seria dançado com uma espécie de castanholas. A sequência harmónica descendente (lá menor, sol maior, fá maior, mi maior), típica do Fandango, era já utilizada no Barroco. Hã??? As coisas que eu sei! (Deste parágrafo, por incrível que pareça, o que eu entendo menos mal são as notas de música!!)

Nos finais do século XVIII, era uma dança popular em diferentes regiões de Espanha, País Basco e Portugal. No início do século XIX, a Andaluzia “aflamenca” o Fandango, que hoje constitui um dos mais importantes palos do Flamenco, com inúmeras derivações.

O Fandango é um palo melódico, de movimento vivo, de compasso ternário, com versos octassilábicos e que utiliza com frequência as castanholas. É o que mais variações apresenta, provavelmente. Vou apresentar a seguir as diferentes derivações do Fandango. A estrutura que me pareceu mais simples. Mas, tal como o Fandango, os estudiosos do assunto também variam um bocadinho entre si. Ora aqui vai:

Fandangos de Huelva: Locais e Personalizados;

Fandangos de Málaga: Malagueñas, Rondeñas, Jaberas, Verdiales;

Fandangos de Levante: Granaínas, Mineras, Cartageneras, Tarantas, Tarantos.

Sobre as diferenças entre cada um deles… Bem, fica para outra história! Agora, vou descansar. Pego na bengala e sapateio… :D

Deixo-vos com a frase rítmica base do Fandango – LO COMPÁS!

1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3

1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6

x x x x x 0 x x x x x 0 (Palmas)

E agora, é simples! É só ouvir a música e bater as palmas! A compás! Clap, Clap, Clap….

Eva y su colita

2010-10-31T14:14:00.001-07:00

Lamma Bada Yatathanna

2010-10-09T18:47:00.000-07:00

"Lama Bada Yatathanna" é uma composição muito antiga e famosa do período Andaluz (quando os árabes dominavam em Espanha, período mourisco, entre os sec IX e XV).
A segunda parte é flamenca, na primeira a letra está cantada em espanhol.

+do mesmo: Radio Tarifa

2010-10-08T14:32:00.000-07:00

Viver Flamenco

2010-10-06T07:30:00.000-07:00

De bailarina a bailaora
por Fernanda Guo, em 24 de abril de 2010.

O principal motivo que me levou a fazer ballet foi muito simples: me disseram que é a dança mais difícil que existe. Comparável a ele, só o flamenco. Só isso já diz muita coisa, não é? Quando larguei o ballet, tinha muito claro que jamais pararia de dançar. O que restava era descobrir que dança o substituiria. Em primeiro lugar, tinha que ser alguma que me desse grande prazer. Com isso, eliminei o contemporâneo e o moderno, que fiz quase durante o mesmo tempo que o ballet e nunca me deu tesão. Em segundo lugar, não poderia ser algo fácil, porque assim eu desistiria logo. Eliminei dança de salão, que fiz durante anos e pegava tudo tão rápido que esquecia logo em seguida; o hip hop, apesar de difícil, não me identifico com a cultura. Em terceiro, deveria ser algo que eu me sentisse à vontade de estar no palco fazendo. Foi embora a Dança do Ventre, que só teria coragem de mostrar entre quatro paredes. O que definiu pelo flamenco foi: uma dança que eu ache bonito e que os movimentos me digam algo.

Imagine só: eu passei os últimos anos me sentindo velha, gorda, torta, encurtada e lenta. Agora, no flamenco, as pessoas me olham como se eu fosse a nova promessa da dança. Esse negócio de tipo físico e idade nem entra em questão lá. Sou mais alongada do que todas as pessoas da escola. Eles se impressionam pela maneira como eu gravo as coisas, sei contar os tempos da música, consigo colocar os braços pouco depois de ter aprendido as pernas. A dona de escola é uma fofa, daquelas pessoas que pelo sorriso você sente que é boa. Do meu lado, já amo o flamenco como se andaluza fosse. Quero camiseta com castanholas, comprei saia, vejo videos. Um amor que nunca me permiti ter com ballet - todo mundo tinha acessorios com estampa de sapatilhas de ponta menos eu, porque sabia que nunca me deixariam entrar no palco com uma.

Que não é uma dança fácil, não é mesmo. Gente, o que são aquelas mãos? A professora fala pra eu rodar pra fora, eu rodo, e ela me corrige dizendo que ainda está para dentro. Isso porque nem falamos em castanholas... Esse negócio de bater o pé é muito difícil e me cansa horrores. No ballet é tudo fora do chão, tudo fadinha e o menos barulhento possível; o flamenco é terra, joelhos semi-flexionados, barulho, peso. Devo parecer uma sonâmbula dançando, porque meus movimentos são todos leves, todos "eu não sou daqui". Quanto mais intensa a bailaora, melhor. Vi La Talegona ao vivo e parecia que a qualquer momento ia cair um rim no chão. Achei que eu ia morrer naquela cadeira, esquecida de respirar. A mulher é pura energia, intensidade, é uma deusa. Olho pro flamenco e duvido da própria paixão que existe dentro de mim.

Ainda tem muita coisa pra rolar. Foram apenas dois meses...

2010-09-25T14:59:00.000-07:00

El Damero de nuestra vida

2010-09-25T07:22:00.000-07:00

Juego de Damas - Flamenco

Um espetáculo integralmente concebido por mulheres. Com direito a um Desabafo de Roberto Carlos + Tremendão (por tangos!)com o saleiro de Pastora Vega.

'Dentro de la mujer se encuentran los cuatro elementos esenciales de la Naturaleza:

"Fuego" (juventud, fuerza)
"Aire" (fantasía, nostalgia, sensibilidad)
"Agua" (purificación, plenitud)
"Tierra" (germinación, raigambre, crecimiento)

Transcurrimos por el Tiempo y sentimos que allí donde éste no está, la eternidad aparece por sí misma.

El Fuego purga el Aire, el aire el Agua y el agua la Tierra y por el movimiento del uno, se perfecciona el otro.

Pasamos por ellos, Jugamos con ellos y le ganamos la Partida al Tiempo en el Damero de nuestra vida.

Mais uma da Kabal

2010-09-21T08:28:00.000-07:00

2010-09-12T16:11:00.000-07:00

'Para mim, o flamenco é a possibilidade de experimentar um idioma que vai além das palavras. Posso expulsar todo o excesso de energia dançando. É uma terapia.' Inmaculada Ortega

Flamenco X Árabe

2010-09-12T10:14:00.000-07:00

Flamenco!

2010-09-10T17:54:00.000-07:00

Troca-troca

2010-09-10T07:44:00.000-07:00

' Pessoas em samadhi podem cantar belas palavras. E, quando cantamos, estamos usando nossos sentidos de audição e nossa voz. Mas como esses sábios usavam seus sentidos? Eles os usavam a serviço da mente e do espírito, não para distraí-los. Os sentidos certamente não estão mortos (durante os estados de concentração, meditação e êxtase=samadhi). A diferença entre isso e o nosso estado normal é que aqui os sentidos sustentam o foco da mente num único ponto.'

T. K. V. Desikachar, em "O Coração do Yoga', pag. 174.

Itálico do original, acrescentei o conteúdo entre parenteses para facilitar o entendimento.

Se trocarmos:

samadhi por duende;
canto por cante ou baile;
sentidos de audição e voz por sentido de audição, voz, movimento e coordenação motora;
sábios por cantaores e bailaores;

faz sentido flamenco?

Salomé

2010-09-08T19:49:00.000-07:00

Legendas em Francês.
O que disseram.

Flamenco é moda: Verão 2010/2011 Blue Man

2010-09-07T19:12:00.000-07:00

Desfile da Blue Man, inspirado na cultura da Andaluzia, Espanha.

Teve dança flamenca (foto acima) na abertura.

Flamenco é...

2010-09-07T18:42:00.000-07:00

Flamenco, a Dança

Quem pretende ganhar resistência e fôlego, um corpo firme, flexível e bem torneado pode investir nas deliciosas aulas de flamenco. A tradicional dança espanhola ganhou espaço consagrado entre as brasileiras e fortalece os músculos das panturrilhas, coxas e glúteos, além de aumentar a capacidade aeróbica.

Entre os muitos benefícios da dança estão a postura perfeita, o aumento da elasticidade e flexibilidade e o desenvolvimento da consciência corporal. Além disso, os praticantes da dança ganham agilidade e grande capacidade de expressão.

Por ser um exercício aeróbico, a dança ajuda a queimar gorduras de uma maneira divertida. Os benefícios do flamenco vão além do físico, auxiliando a desbloquear emoções e liberar as tensões e o stress do dia-a-dia. Pode ser praticada em qualquer idade e é uma dança sedutora e marcante que trabalha a auto-confiança e a desinibição.

Durante as aulas, o aluno desenvolve musicalidade e ritmo, aprende a se movimentar junto com a música, marcando o compasso com pés e palmas fortes no tempo certo. A aula é dividida em duas partes. A primeira enfatiza a técnica trabalhando a postura correta, os giros e a posição correta de braços e pernas. A segunda é dedicada ao desenvolvimento das coreografias.

É muito importante prestar atenção na música, aprendendo a fazer a contagem certa do tempo. Com o desenvolvimento dessa sensibilidade rítmica, o bailarino consegue dançar em total sincronia com a música, entregando corpo e alma ao ritmo contagiante do flamenco.

Para a prática da modalidade, os sapatos são itens de primeira necessidade. Devem ser altos, de modelo específico para a dança, feitos com metais no solado. É preciso usar uma saia longa, também específica que pode ser encontrada em lojas especializadas. É aconselhável utilizar tecidos frescos de algodão para absorver o suor.

O flamenco faz bem para o corpo e para a alma. Quem dança torna-se mais belo, mais seguro e mais feliz!"

Aqui, também, igualzim!

Bobismo básico

2010-09-07T18:28:00.000-07:00

Clique para Jogar!

II Mercadillo Flamenco

2010-09-06T12:13:00.000-07:00

Mais info

Palavricas

2010-09-05T09:53:00.000-07:00

'Temos a internet, e muitos nem entram para ler um texto sobre flamenco. Isso não quer dizer que antes era melhor, e hoje pior. Simplesmente era diferente. Hoje é preciso ter o dobro de cuidado, de critério, de ética.' Deborah Nefussi, para Flamenco Brasil.

Sobre Cursos Internacionais e Mercado

Flamenco Brasil: Existe uma limitação na proposta dos cursos internacionais, cuja finalidade é, basicamente, decorar uma coreografia?

Deborah Nefussi: Eu me lembro quando a China veio a primeira vez - fazíamos o curso, mas não saíamos por aí dançando uma semana depois. Não sei se era mais difícil para nós na época, mas levávamos tempo para estudar esse material. Não dançávamos toda a coreografia, pegávamos pedaços e adaptávamos. Hoje, não, é ipsis litiris. Não estou criticando, porque eu também faço isso. Mas não paramos para montar algo nosso. Talvez o motivo disso acontecer com maior freqüência seja porque agora tem mais cursos. Só neste semestre aconteceram cinco cursos - Inmaculada Ortega, Pol Vaquero, La China, La Talegona e Rafaela Carrasco* (*nota da redação: acontecerá em junho).

Flamenco Brasil: Quando esse número de cursos internacionais não acontecia nem em cinco anos...

Deborah Nefussi: Tem muito material! Eu me pergunto porque existe tanto medo de pegar o fundamental que esse profissional está dando, e pensar, por exemplo, na estrutura do baile, no recorte da letra. Por que não, depois, criar a sua? É que a gente pensa, se o fulano fez, tudo o que eu fizer será pior do que ele faz. Preferimos, então, interpretar o que é dado e, depois, passamos isso aos alunos. É uma pena, porque não vejo mais coreografias nossas.

FlamencoBrasil - Os seus bailes são construídos de que forma? Fale-nos um pouco sobre seu processo de criação.

Talita Sanchez - Adoro escutar um cante, uma falseta, a música e ver a reação do que sinto por ela. Meu primeiro contato com um novo passo, baile, é improviso. Vejo o que sai do meu coração, o mais puro, direto da alma, nada criado de antemão. Depois, se gosto, lentamente tento estudá-lo e aprimorá-lo até chegar a algo que coloque no palco. Para isso tenho que andar sempre com a câmera, para poder gravar os improvisos e lembrar do que fiz depois. Se por acaso não tenho inspiração, e tenho que montar rápido, procuro ver passos que já aprendi e muitos vídeos de outros bailaores que me inspiram. Mas sou partidária de não ser uma repetidora e tento sempre criar algo novo ou, pelo menos, modificar algo de um baile já aprendido.

2010-09-05T09:45:00.001-07:00

Passeo

2010-09-04T09:50:00.000-07:00

1 – O que é a dança para você? O que é Flamenco?

O baile flamenco tem sido minha vida. Creio que não poderia viver sem bailar. Tive a sorte de nascer na Andalucía, mas se tivesse nascido em outro lugar, teria bailado, talvez flamenco, talvez clássico ou contemporâneo, mas asseguro que teria bailado.

O Flamenco é uma mescla maravilhosa de todas as culturas que passaram por Andalucía, que nos deixou seu rastro e que aqui foi tomando forma. A mescla sempre é boa, e tudo o que passou por esta terra criou-se algo maravilhoso como é o flamenco.

Eu me vejo como uma pessoa honesta, que mesmo conservando a raiz, vou também com a modernidade, e creio que isto se vê em meu baile. Eu sou feliz em minha vida e estou tranqüila, dou graças à vida por tudo o que tem me dado, e devo tudo ao baile, e tudo isso se reflete no que eu faço.

2 – Você acredita que seu corpo se comunica sem precisar de palavras no baile Flamenco? Como?

O baile em geral não necessita de palavras, e como o flamenco é um reflexo da vida, de toda ela, o amor e o desamor, a alegria e a aflição, a tragédia, a comédia, a vida, a morte... não fazem falta as palavras no baile flamenco para que o compreenda.

3 – O que sente seu corpo quando se encontra com esta arte?

É minha felicidade absoluta... ainda que quando bailo me doa até o cabelo... não há em minha vida felicidade maior que uma atuação mágica.

4 – Você acredita que seu público entende seus movimentos?

Creio que sim, já que não são só movimentos, é a expressão, os gestos, os silêncios... nós bailarinos temos muito de atores e podemos fazer sentir, emocionar-se, apaixonar-se.

5 – E você entende o corpo dos espectadores com relação à você?

Eu percebo a respiração do público, percebo quando gostam de algo, a excitação por algo que eles gostam, até mesmo o som tem que mudá-lo (mais ou menos forte) dependendo do estado de ânimo do público. Se não existe a comunicação entre público e o artista é porque algo falhou... e como negar esta comunicação se é maravilhoso estar em um teatro.

6 – Se considerarmos que a dança é uma linguagem, constituída por códigos, símbolos, eu gostaria de saber o que significa estes códigos para você:

Guitarra: a música que nos faz sentir

Cante: inspiração

Palmas: compasso

Sapateado: expressão

Mão, punhos, braços: minha melhor linguagem

Traços faciais: expressividade

Giros: dança

Palco: meu princípio

Castanholas: madeira contra madeira com um som único

Leque: guajira

Pente: coque

Chapéu: cordovês

7 – É possível bailar e comunicar-se sem o cante? Por qual razão?

Eu tenho bailado sem cante, somente com a guitarra, ou só com a percursão, cada estilo requer uma coisa. Incontestavelmente um baile flamenco com guitarra e cante.

8 – O que é duende?

Encanto misterioso e inefável que não se pode explicar, mas de onde chega é fundamental na arte. O duende é o intermediário entre o terreno e o divino.

9 – É possível o flamenco sem duende?

Nunca, não seria flamenco...

10 – Como se traduz USTED no baile flamenco?

Como alguém que desde sua honestidade, pretende dignificar o flamenco.

Flamenco Brasil

Por Qu4tro

2010-08-25T12:10:00.000-07:00

'Bodas de Sangre', Saura.

Um Fado, bailado em Flamenco!

Flamenco é ...

2010-08-20T12:14:00.000-07:00

Fonte

La China

2010-08-08T16:48:00.000-07:00

Este pensamiento lo quiero compartir
para la gente que no me conoce,
porque los que si saben de mi
siempre los digo.

Nunca olvideis que despues del baile hay mucho mas,
que non solamente los pasos los que hacen un baile
sino todo lo que hay dentro de un ser en la vida diária,
es el reir, es el llorar,
es el querer decir lo que muchas veces no te atreves con palabras,
es la fuerza interior que no atreves a sacar y de pronto aparece como un torbellino,
todo eso y el ser sincero contigo mismo y
tener la humildad que te hace grande,
entonces es ahí donde piensar que mereció la pena bailar
y entregarte sin reservas siendo tú mismo.

Por eso cada dia,
Estoy mas enamorada del Flamenco,
por eso estoy y seguiré estando
hasta que quiera Dios.

La China

Corazón partío

2010-08-06T13:22:00.001-07:00

Meu coração é dividido entre o solo onde nasci, as tradições de auto-conhecimento e educação continuada originárias da Índia e o Baile Flamenco.

Hatha Yoga parece (re)lembrar, reconhecer;

Flamenco é descobrir, conhecer.

Os melhores momentos flamencos, de melhor rendimento são aqueles nos quais, respirando, consigo manter a mente alerta e presente, aqueles onde consigo sustentar simultanemente a fina rede de percepção do que faz o corpo com a percepção sensorial do som, da música que o corpo faz.

A linguagem do 'abanico' II

2010-08-05T18:33:00.000-07:00

1.- El abanico colocado cerca del corazón: " Has ganado mi amor "

2.- Cerrar el abanico tocándose el ojo derecho: " Cuando podré verte"

3.- El número de varillas muestran la contestación a una pregunta: " A que hora "

4.- Hacer movimientos amenazadores con el abanico cerrado: " No seas tan imprudente "

5.- Abanico medio abierto presionado sobre los labios: " Puedes besarme "

6.- Las dos manos juntas sujetando el abanico abierto: " Olvídame"

7.- Cubrirse la oreja izquierda con el abanico abierto: " No reveles nuestro secreto"

8.- Esconder los ojos detrás del abanico abierto: " Te quiero"

9.- Cerrar un abanico, totalmente abierto lentamente:" Prometo casarme contigo"

10.- Acercar el abanico alrededor de los ojos: " Lo siento"

11.- Tocar con el dedo la parte alta del abanico: "Desearía hablar contigo"

12.- Dejar el abanico descansado sobre la mejilla derecha: " Si "

13.- Dejar el abanico descansado sobre la mejilla izquierda: " No "

14.- Abrir y cerrar el abanico varias veces: " Eres cruel"

15.- Descender el abanico: " Seremos amigos "

16.- Abanicarse lentamente: " Estoy casada"

17.- Abanicarse rápidamente: " Estoy comprometida "

18.- Poner el abanico sujetándolo sobre los labios: " Bésame "

19.- Abrir totalmente el abanico: " Espérame "

20.- Situar el abanico detrás de la cabeza: " No me olvides "

21.- Situar el abanico detrás de la cabeza con el dedo extendido: " Adiós "

22.- Situar el abanico delante de la cara con la mano derecha: " Sígueme "

23.- Situar el abanico delante de la cara con la mano izquierda: " Estoy deseosa de sus conocimientos "

24.- Mantener el abanico sobre la oreja izquierda: " Deseo deshacerme de ti "

25.- Mover el abanico alrededor de la frente: " Has cambiado"

26.- Dar vueltas al abanico con la mano izquierda: " Nos están viendo "

27.- Dar vueltas al abanico con la mano derecha: " Quiero a otro "

28.- Llevar el abanico abierto en la mano derecha: " Eres demasiado ferviente "

29.- Llevar el abanico abierto en la mano izquierda: " Vamos, y me cuentas "

30.- Mover el abanico entre las manos: " Te odio "

31.- Mover el abanico alrededor de la mejilla: " Te quiero "

32.- Entregar el abanico cerrado: " ¿ Me quieres ? "

Fonte

A linguagem do 'abanico' I

2010-08-05T18:28:00.000-07:00

1. Abanicarse rápidamente. Te amo con intensidad.

2. Abanicarse lentamente. Abanicarse de forma pausada, significa soy una señora casada y me eres indiferente. También si se abre y cierra muy despacio significa esto.

3. Cerrar despacio. Este cierre significa un "Sí". Si se abre y cierra rápidamente significa, "Cuidado, estoy comprometida".

4. Cerrar rápido. Cerrarlo de forma rápida y airada significa un "No".

5. Caer el abanico. Dejar caer el abanico significa: te pertenezco.

6. Levantar los cabellos. Si levanta los cabellos o se mueve el flequillo con el abanico significa que piensa en ti, que no te olvida.

7. Contar varillas. Si cuenta las varillas del abanico o pasa los dedos por ellas quiere decir que quiere hablar con nosotros.

8. Cubrirse del sol. Significa que eres feo, que no la gustas.

9. Apoyarlo sobre la mejilla. Si es sobre la mejilla derecha significa "Si". Sobre la mejilla izquierda es "No".

10. Prestar el abanico. Si presta el abanico a su acompañante, malos presagios. Si se lo da a su madre, quiere decir "Te despido, se acabó".

11. Dar un golpe. Un golpe con el abanico sobre un objeto, significa impaciencia.

12. Sujetar con las dos manos. Si sujeta el abanico abierto con las dos manos, significa "es mejor que me olvides".

14. Cubrirse los ojos. Con el abanico abierto, significa "Te quiero". Si se cubre el rostro puede significar "Cuidado, nos vigilan.

15. Pasarlo por los ojos. Si se pasa el abanico por los ojos significa, Lo siento. Si cierra el abanico tocándose los ojos quiere decir, "Cuando te puedo ver".

16. Abrir el abanico y mostrarlo. Significa, "Puedes esperarme".

17. Cubrirse la cara. Cubrirse la cara con el abanico abierto, significa: Sígueme cuando me vaya.

18. A medio abrir. Apoyar el abanico a medio abrir sobre los labios quiere decir "Puede besarme".

19. Apoyar los labios. Si apoya los labios sobre el abanico o sus padrones, significa desconfianza, "No me fío".

20. Pasarlo por la mejilla. Significa, "Soy casada".

21. Deslizarlo sobre los ojos. Significa: "Vete, por favor".

22. Mano izquierda. Llevarlo en la mano izquierda quiere decir: "Deseo conocerte". Moverlo con la mano izquierda significa: "Nos observan".

23. Mano derecha. Llevarlo o moverlo con la mano derecha, significa: "Amo a otro".

24. Pasarlo de una mano a otra. Significa, "Estás flirteando con otra" o "Eres un atrevido".

25. Girarlo con la mano derecha. Significa: "No me gustas".

26. Tocar la palma de la mano. Quiere decir: "Estoy pensando si te quiero".

27. Sobre el corazón. Apoyar el abanico abierto sobre el corazón o el pecho, quiere decir: "Te amo" o "Sufro por tu amor".

28. Darse en la mano izquierda. Darse un golpe con el abanico cerrado en la mano izquierda significa "Ámame".

29. Mirar dibujos. Mirar los dibujos del abanico, quiere decir: "Me gustas mucho".

30. Bajarlo a la altura del pecho. Significa: "Podemos ser amigos". También dejarlo colgado, quiere decir "Seremos amigos".

31. Cerrarlo sobre la mano izquierda. Quiere decir: "Me casaré contigo".

32. Saldré. Ponerse en el balcón con el abanico abierto o salir al balcón abanicándose. También entrar en el salón abanicándose.

33. No saldré. Dejarse el abanico cerrado en el balcón, salir al balcón con el abanico cerrado, o entrar en el salón con el abanico cerrado.

34. Arrojar el abanico. Quiere decir: "Te odio". o "Adiós, se acabó".

35. Presentarlo cerrado. Significa: "¿Me quieres?".

36. Sobre la oreja. La izquierda, "Déjame en paz no quiero saber nada de ti". La derecha, "No reveles nuestro secreto".

37. Contar o abrir cierto número de varillas. La hora para quedar en una cita, en función del número de varillas abiertas o "tocadas".

Fonte

2010-07-25T18:06:00.001-07:00

Flamenco

2010-07-25T16:01:00.000-07:00

tem raízes folclóricas,
é entretenimento,
pode ser Arte.

Flamenco é...

Uma coisa é entretenimento e folclore, outra é a arte da Dança. (Rafael Amargo)

2 tempos + 1 entrelinhas

2010-07-22T18:12:00.000-07:00

Bailar las sombras

Israel Galván - Retrat coreogràfic

Entrelinhas: entrevista na edição on line da Revista da Dança

Tangos

2010-07-18T19:21:00.000-07:00

A Terra (a)terra

2010-07-18T19:19:00.001-07:00

Energético (Hula!)

2010-07-13T10:09:00.000-07:00

Baile dos 'mano': Israel Galván e Pastora Galván.
E a 'bandinha':
Pedro Sierra, La Tobala, Jose Carmona, EL Bobote, Jose Carrasco

A palavra mágica é...

2010-07-05T07:58:00.000-07:00

Descondicionamento

Essa é uma das artérias abertas e pulsantes que me levam do Yoga ao Flamenco, e do Flamenco ao Yoga.

Descondicionar a coordenação motora, dos hábitos de movimento.

É incrível (e desconcertante e engraçado, para mim, ao menos, que acho mesmo muita graça em tanto movimento agregado, desconhecido e desnecessário em mim, rs!) a quantidade de condicionamentos motores em que tropeçamos nas aulas, e as reações que nos causam ou provocam.

Cada nova proposta de sapateado, de combinação rítmica é uma possibilidade de investigação, é uma chance de 'me livrar de mim mesma', daquela parte de mim que sobra, sendo arrastada pela vida, um rabo que nem de longe lembra a elegância e nem desperta a habilidade de uma bata de cola.

A Mudez Cantada, A Mudez Dançada

2010-06-25T08:09:00.000-07:00

Quase não era canto, no sentido em que este é aproveitamento musical da voz. Quase não era voz, no sentido em que esta tende a dizer palavras. Ë antes da voz ainda, é fôlego. Uma palavra ou outra às vezes escapava, revelando de que era feita aquela mudez cantada: de história de viver, amar, e morrer. Essas três palavras não ditas eram interrompidas por lamentos e modulações. Modulações de fôlego, primeiro estágio de voz que capta o sofrimento no seu primeiro estágio de gemido, e capta a alegria no seu primeiro estágio de gemido. E de grito. E mais outro grito, este de alegria por se ter gritado. Em torno a assistência aconchegava-se escura e suja. Depois de uma das modulações que de tão prolongada morre em suspiro, o grupo esgotado como o cantor murmura um "olé" em amém, última brasa.

Mas há também o canto impaciente que a voz apenas não exprime: então um sapateado nervoso e firme o entrecorta, o "olé" que o interrompe a cada instante não é mais amém, é incitamento, é touro negro. O cantor, de dentes quase cerrados, dá à voz a cegueira da raça, mas os outros exigem mais e mais, até conseguirem o instante de espasmo: Espanha.

Ouvi também o canto ausente. É feito de um silêncio cortado de gritos da assistência. Dentro da clareira de silêncio, em semente ardente, um homem pequeno, seco, escuro, de mãos nas ilhargas, cabeça atirada para trás, marca com o duro taco dos sapatos o ritmo incessante do canto ausente. Nenhuma música. E nem é uma dança. O sapateado é antes da dança organizada - é o corpo manifestando-se e manifestando-nos, pés transmitindo até à ira em linguagem que Espanha entende. A assistência se concentra em fúria no próprio silêncio. De quando em quando a provocação rouca de uma cigana, toda de carvão e trapos vermelhos, em quem a fome se tornou ardor e ameaça. Não era espetáculo, não se assistia: quem ouvia era tão essencial como quem batia os pés em silêncio. Até a exaustão nos comunicamos durante horas através dessa linguagem que, se algum dia teve palavras, estas foram se perdendo pêlos séculos - até que a tradição oral passou a ser transmitida de pai para filho apenas como ímpeto de sangue.

E vi o par da dança flamenca. Não vi outra em que a rivalidade entre homem e mulher se pusesse tão a nu. Tão declarada é a guerra que não importam os ardis: por momentos a mulher se torna quase masculina, e o homem a olha admirado. Se o mouro em terra espanhola é o mouro, a moura perdeu diante da aspereza basca a moleza fácil: a moura espanhola é um galo até que o amor a transforme em Maja.

A conquista difícil nessa dança. Enquanto o dançarino fala com os pés teimosos, a dançarina percorrerá a aura do próprio corpo com as mãos em ventarola: assim ela se imanta, assim ela se prepara para tornar-se tocável e intocável. Mas quando menos se espera, sua botina de mulher avançará e marcará de súbito três pancadas.

O dançarino se arrepia diante dessa crua palavra, recua, imobiliza-se. Há um silêncio de dança. Aos poucos o homem ergue de novo os braços, e precavido — com temor e não pudor — tenta com as mãos espalmadas sombrear a cabeça orgulhosa da companheira. Rodeia-a várias vezes e por momentos já se expõe quase de costas para ela, arriscando-se quem sabe a que punhalada. E se não foi apunhalado é que a dançarina de súbito reconheceu-lhe a coragem: este então é o seu homem. Ela bate os pés, de cabeça erguida, em primeiro grito de amor: finalmente encontrou seu companheiro e inimigo. Os dois recuaram eriçados. Reconheceram-se.

A dança propriamente dita se inicia. O homem é moreno, miúdo; obstinado. Ela é severa e perigosa. Seus cabelos foram esticados, essa vaidade da dureza. É tão essencial essa dança que mal se compreende que a vida continue depois dela: este homem e esta mulher morrerão. Outras danças são a nostalgia dessa coragem. Esta dança é a coragem. Outras danças são alegres. A alegria desta é séria. Ou a alegria é dispensada. É um triunfo mortal de viver o que importa. Os dois não riem, não se perdoam. Compreendem-se? Nunca pensaram em se compreender, cada um trouxe a si mesmo como único estandarte. E quem for vencido - nessa dança os dois são vencidos - não se adoçará na submissão, terá aqueles olhos finalmente espanhóis, secos de amor e raiva. O esmagado - os dois serão esmagados - servirá vinho ao outro como um escravo. Embora nesse vinho, quando vier a paixão do ciúme, possa estar a morte. O que sobreviver se sentirá vingado. Mas para sempre sozinho. Porque só esta mulher era a sua inimiga, só este homem era o seu inimigo, e eles se tinham escolhido para a dança.

Clarice Lispector, em 'Para Não Esquecer', pag. 110 e 111.

Pescado na livraria, pela Ana Bujato.

Tientos & Tangos

2010-05-26T12:34:00.000-07:00

Tientos, origem provável e palo com baile:

Tangos, começando por Tientos:

Tangos: cante, palmas e cajon:

Eva Yerbabuena preparando/ensaiando por Tangos (1997):

Resumo da feira - vai estudar (com metrônomo!)

2010-05-23T11:54:00.000-07:00

A frase que valeu a Feira:
Hoje não tem mais desculpa para não estudar, a Internet é uma fonte de pesquisa pessoal, desde que a pessoa já tenha uma boa base da linguagem corporal do Flamenco. (E um pouco de bom senso, né genteim!)

Tem gente interessada no baile com consciência corporal, no baile vivo, presente e não apenas em 'aprender'/copiar uma coreografia.

Muita gente sabe o que é um metrônomo.
E que rítmo é coisa da Vida, e reflete nosso estado costumeiro de agir, ou o estado psicobiológico cotidiano, quer tenhamos consciência disso ou não.
E que contra-tempo é só o tempo deslocado, não é bicho papão.

Resumo:
Atributos:base consciente, afinco, coragem.
Ferramentas:Internet, metrônomo

Cante + juerga

2010-05-22T12:56:00.000-07:00

O mantón é (mais que)um quadrado de seda bordada cercado de franjas/flecos por todos os lados.

2010-05-22T10:15:00.000-07:00

Su nombre está asociado al Puerto de Manila (Filipinas), donde la colonia española desembarcaba los productos traídos del Lejano Oriente durante el siglo XV. En realidad el origen de esta prenda está en China donde se realizaban en seda y estaban bordados a mano generalmente de flores o pájaros. En un principio estaban decorados con dragones, bambú o pagodas (decoraciones típicas chinas). Sobre sus dimensiones es significativo mencionar que debía - por lo menos - cubrir toda la espalda y llegar al extremo de cada brazo, cuando éstos se ubican en posición de cruz con el torso. Por otro lado es de destacar que cuanto más liviano esté confeccionado, mucho mejor para poder soportarlo comodamente sobre el cuerpo y lucirlo con más prestancia al efectuar movimientos o figuras (en este último caso y más precisamente, se hace referencia a su utilización generalizada por las bailarinas (bailaoras) de flamenco).

El mantón de Manila está fuertemente asociado al baile flamenco, aunque es un complemento del vestido usado también por las cantaoras y además, en algunas épocas, se ha usado como una prenda cotidiana.

El origen del bordado de Mantón está en China. Los primeros mantones bordados y otras prendas, como quimonos, cojines o cuadros se hacen en China. Tradicionalmente se realizaban en seda y estaban bordados a mano con motivos florales de la naturaleza como flores, pájaros, y motivos Chinos: pagodas, dragones...todo ambientado en el paisaje oriental.

Aunque su origen se encuentra en China, es la capital de Filipinas, antigua colonia española, la que le ha dado nombre. En la época imperial española (sXVI) el comercio marítimo se concreta en varias rutas: Una de ellas es la ruta de Manila (Filipinas) a Veracruz (México) y a Sevilla (España). Sevilla conoce el mantón traído de Manila (de ahí su nombre) muy prontamente, y algún pueblo del Aljarafe, como es Villamanrique, estuvo relacionado con este comercio, por ser el marqués de Villamanrique Virrey de México y más tarde por tener entre sus marineros al marino Bernal, de origen manriqueño.

En poco tiempo, las decoraciones chinas de los mantones fueron sustituidas por motivos autóctonos; desaparecieron los dragones, el bambú y las pagodas y aparecieron rosetones y pájaros, rosas, claveles y otras flores, cada una con su significado (lirio: pureza; margarita: impaciencia; rosa: secreto; girasol: fidelidad). También fue en España donde se le añadieron los flecos.

Poco a poco, el mantón de Manila se fue convirtiendo en una prenda habitual del vestido femenino, sobre todo en Sevilla, tanto entre las mujeres pudientes de la alta sociedad como entre las clases populares. La moda pasó y el mantón dejó de ser vestido cotidiano, pero quedó asociado al vestuario flamenco, sobre todo de bailaora.

Lá do Iutubi

Geometria do mantón no baile

2010-05-22T10:06:00.000-07:00

O mantón é (mais que)um quadrado de seda bordada cercado de franjas/flecos por todos os lados.

Podemos usá-lo como acessório dobrado em diagonal, e ele se torna um triângulo ou dobrado ao meio e ele se torna um retângulo.

Se retângulo ou triângulo, vai para os ombros, se triângulo pode também se enrolar na cintura ou quadris.

Para o baile, o jeito mais habitual de dobrar é em diagonal, transformando o quadrado em triângulo:

Eva, La Yerbabuena, aparece aqui bailando com o mantón dobrado ao meio, que agora se mostra um retângulo: